¿Es el mundo audiovisual más violento que el mundo real?

Año tras año, los estándares de la narrativa van cambiando, casi siempre de manera inadvertida.

A menudo que esta o aquella película supuso un cambio de época, pero los verdaderos cambios suelen ser subterráneos y pasan inadvertidos hasta que, en un momento dado, nos detenemos y echamos la vista atrás. Es entonces cuando nos damos cuenta de cómo han cambiado las cosas.

Porque las grandes trasformaciones se producen mediante las llamadas causas tenues, que son casi siempre más importantes en la evolución de la sociedad y del gusto que los grandes cisnes negros, los grandes cataclismos, los cambios brutales, sorprendentes y aparentemente decisivos.

Pero claro, las causas tenues, ese pequeño cambio constante, casi siempre pasa inadvdertido, como es lógico. Un día nos damos cuenta de que ya no somos niños (¿cuándo dejamos de serlo exactamente?), otro día de que ya no somos jóvenes, y otro de que ya tenemos un pie en la tumba.

En otras entradas he hablado de los muchos cambios que se han producido en la narrativa audiovisual. Algunos de ellos fueron ruidosos, como el paso del cine mudo al sonoro o del blanco y negro al color, pero otros muchos cambios se produjeron mes a mes, película a película, sin destacar demasiado, silenciosamente.

Aquí quiero hablar de algunos cambios en el estilo y la percepción cinematográfica, como la representación de la violencia, que ofrece revelaciones inesperadas.

La violencia

La violencia es un buen ejemplo de cambio en el lenguaje cinematográfico que puede pasar casi inadvertido en el día a día, pero muy radical por acumulación.

La tolerancia a la violencia se ha convertido en un elemento rutinario en el cine actual,por lo que nos asombra que directores como Sam Peckimpah parecieran insoportablemente violentos en su época, o que guionistas como Steve Bochco y David Milch (Canción triste de Hill Street, NYPD-Policías de Nueva York) tuvieran que amenazar con despedirse cada vez que hacían una nueva serie de policías y exigían a los productores que les dejasen mostrar más violencia, más sexo y más lenguaje soez.

La violencia es un ingrediente tan cotidiano en las películas y series que los nuevos guionistas y directores han llegado a pensar que si no hay sangre, una buena pelea o alguna muerte o masacre, entonces es que no está pasando nada.

Gran parte del público piensa lo mismo.

Además, se suele decir que reflejar toda esa violencia es una manera realista de mostrar cómo es el mundo, pero es obvio que la proporción entre la violencia audiovisual y la que se produce en el mundo está claramente desequilibrada y que la ficción multiplica por cien o más la violencia existente.

Si examinamos la violencia en Estados Unidos, que es probablemente la cinematografía más violenta, podemos comprobarlo enseguida.

El número de homicidios ha descendido década tras década desde 1990:

4.8 por 100.000 habitantes en la década de los 2010

10.2 por 100.000 habitantes en los años 80.

Sin embargo, es casi seguro que los asesinatos cinematográficos del cine comercial y la televisión han aumentado año tras año.

A falta de una investigación a fondo, probablemente encontraríamos una correlación inversa: cuantos más asesinatos en la ficción, menos asesinatos en la vida real.

Pero, claro, correlación no implica una relación de causa y efecto.

Es tan solo un aspecto curioso en relación con nuestra actual, y en mi opinión injustificada, afición a la violencia.

2026: Hace tiempo investigué la proporción de suicidios y asesinatos en la vida real y en el cine y descubrí que se sobrerrepresenta el asesinato. Ahora he consultado los datos en Gemini y estos son los asombrosos resultados (que supongo serán correctos, aunque lo comprobaré)

 SUICIDIOS

Y aquí están las fuentes consultadas por Gemini:

Para los datos de la vida real en EE. UU., las cifras y porcentajes provienen de las instituciones oficiales de salud pública y justicia del gobierno estadounidense:

• CDC (Centers for Disease Control and Prevention / WISQARS & NVSS):
  • Fuente de la cifra anual de suicidios (~49.000-50.000 anuales) y homicidios (~19.000-25.000 anuales).
  • Estadísticas de desproporción de género en suicidios (los hombres representan aprox. el 80% de los casos consumados) y el uso de armas de fuego como método en más del 50% de las muertes por suicidio.
• FBI (Uniform Crime Reporting – UCR / National Incident-Based Reporting System – NIBRS):
  • Datos sobre armas utilizadas en homicidios (donde las pistolas de mano/handguns constituyen la inmensa mayoría frente a rifles o armas blancas).
  • Relación víctima-agresor (confirmando que la mayoría de los homicidios conocidos son cometidos por familiares, parejas o allegados).
  • Tasa de resolución de casos (clearance rate), situándose en torno al 50-55% en los últimos años.
• BJS (Bureau of Justice Statistics):
  • Perfiles demográficos del delito violento y tasas de victimización por edades y zonas urbanas vs. rurales.

Para el contraste con el cine de Hollywood, las métricas y patrones narrativos se basan en análisis académicos de sociología de los medios e investigación en comunicación:

• The Annenberg Inclusion Initiative (Universidad del Sur de California – USC): Estudios continuados sobre la representación demográfica, edad y género de las víctimas y agresores en las películas de mayor recaudación.
• The Marshall Project & Crime and Justice News: Análisis sobre la disparidad entre la percepción pública de la criminalidad (moldeada por el cine/TV) y la realidad estadística del crimen violento.
• Estudios sobre Asesinos en Serie (ej. Serial Killer Database de la Universidad de Radford / Dr. Mike Aamodt): Datos que demuestran que los serial killers son responsables de menos del 1% de los homicidios anuales en EE. UU., en contraste con su presencia constante como subgénero cinematográfico.