En el cortometraje de Maya Deren At land (En tierra) podemos ver un rasgo básico pero poderoso del cine: cómo la narración, lo que se cuenta, convierte en razonable lo que debería ser absurdo.
At land es un ejemplo de construcción narrativa mediante el sentido: alguien se arrastra por la playa, se agarra a unas rocas… el plano siguiente nos muestra sus manos agarrándose a una mesa, avanza por la mesa… pero planos sucesivos nos muestran que avanza entre arbustos.
El sentido (o la acción que la protagonista lleva a cabo) crea por sí mismo una sucesión lógica en la percepción: lo que vemos no tendría sentido en el mundo real, pero sí lo tiene en el mundo cinematográfico.
Si pensaramos en una sucesión de causas y efectos, lo que hace la protagonista, que es la propia Maya Deren, sería imposible. Pero no lo es en el medio cinematográfico, o incluso en cualquier medio narrativo, como la novela, porque esa sucesión de momentos y lugares no ocurre en el mundo, sino en la mente del espectador. Y la mente del espectador está dispuesta a aceptar lo posible y lo imposible, la verdad y la mentira, lo verosímil y lo inverosímil. Las leyes del relato no son las del mundo real.
Algo parecido sucede en la película Final Cut, de Giorgy Palfi, donde cientos de actores y actrices en cientos de lugares diferentes nos cuentan una historia coherente. El eterno femenino y el eterno masculino encarnados, o lo que Joseph Campbell podría llamar el héroe (y la heroína) de las mil caras.
Es el poder del montaje y la narración visual, que se impone al absurdo de protagonistas que cambian cada pocos segundos, en escenarios que siempre son distintos, con músicas diversas y todo tipo de épocas, lugares y mundos.
Publicado el 8 de septiembre de 2022
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