Robert Wilson, el gran director teatral, decía: «Una buena obra debe superar a su creador».
No siempre tenemos por qué saber qué significa exactamente lo que hemos escrito. En muchas ocasiones a los autores se les escapan muchos de los sentidos de sus obras. Y eso es bueno.
Mario Vargas-Llosa cuenta que Roger Caillois hizo una interpretación de su novela La ciudad y los perros que no coincidía con la del propio Vargas-Llosa. Pero Caillois insistió: “¡Usted no ha entendido la novela. Reflexione!”. Vargas-Llosa finalmente se dio cuenta de que Caillois tenía razón y que él mismo no había entendido su propia novela.
También Luis Buñuel admitía que había empezado a entender su propio cine al leer los ensayos que el crítico francés André Bazin le había dedicado.
Más que pensar en los significados de lo que escribimos, un guionista hará mejor en pensar en los efectos previsibles que la narración puede causar en los espectadores. Entre esos efectos, por supuesto, están algunas de las interpretaciones o significados que puedan encontrar esos espectadores, pero no es lo más importante desde el punto de vista de la construcción narrativa. Y también es recomendable dejar a los espectadores la posibilidad de interpretar algunas cosas de diferente manera que nosotros. No podemos prever odas las interpretaciones posibles, pero sí, hasta cierto punto, algunas reacciones emocionales que podemos provocar en los espectadores: tensión, intriga, anticipación, sorpresa…
Publicado el 18 de enero de 2023
La ilusión perfecta
Stendhal llamaba ilusión perfecta a aquellos momentos en los que el espectador de una obra de teatro cree por un instante que está viendo la vida misma, en vez de una ficción.
Lo que los escépticos nos enseñan a los guionistas
Practica un sano escepticismo creativo: creyendo y no creyendo al mismo tiempo en lo que haces.
Siete veces
Una norma clásica decía que la información básica se debe repetir siete veces.
¿Por qué nos gustan las historias?
Se considera que existen al menos cinco formas narrativas. Cinco maneras de contar las cosas, de organizar la información. Pero de esas cinco formas hay una que nos gusta mucho más que los demás: contar cuentos, contar historias.
Una mujer sapiens inventa el cine
Podemos imaginar a una mujer de la especie Sapiens, la nuestra, que camina por la selva con su hijito. De pronto ve unas huellas en el suelo y se detiene asustada: ha hecho un FLASHBACK en el que ha recordado…
Las formas narrativas… no narrativas
Aunque suene un poco paradójico, la forma narrativa se considera sólo una más de las formas narrativas.
¿Es Aristóteles el vampiro del teatro?
Florence Dupont asegura que Aristóteles es el vampiro del teatro. Es una tesis muy provocadora, pero en cierto modo tiene razón.
¿La cara Spielberg? ¡No ! ¡La cara Lubitsch!
Se habla mucho últimamente de «la cara Spielberg», ese truco narrativo que consiste en mostrarnos primero las caras de asombro de los personajes (Jurassic Park, Indiana Jones, Salvar al soldado Ryan) y sentimos curiosidad: ¿qué les asombra tanto? Naturalmente, queremos…
Hacer cine en la Filmoteca
Es un libro lleno de sabiduría, no da recetas fáciles, no da fórmulas mágicas al estilo de los manuales de guión al uso, sino que insiste muchísimo en el proceso, en las complicaciones que te van a surgir, en cómo…
Yo soy libre, vosotros no
Comienza aquí un ensayo acerca de la relación entre el cine y la narración audiovisual y los prejuicios. Quiero mostrar que los guionistas no sólo son víctimas de los prejuicios en su trabajo, pero también que pueden emplear los prejuicios…
La Residencia Navarra
La semana pasada no estuve en Mariembad ni en Manderley, sino de nuevo en Eugi, un encantador pueblecito navarro en el que tienen lugar desde hace tres años los encuentros de asesorías de guión de La Residencia Navarra.
Daniel publica un nuevo libro
“Te ganarás el respeto de todos, si te ganas el respeto a ti mismo”
